同时，《中国奇谭》也是面向未来的。《林林》以3D动画的粗犷风格，呈现人与自然、人与动物之间冲突和对抗。“狼孩子”这一在中国传统文化中相对边缘化的题材，引申出中国人对于生态环境问题的思考，有着现实意义。《飞鸟与鱼》取材于民间广为流传的“田螺姑娘”故事，却被“改造”为具有超前意味的现代神话——人与外星人的跨星域恋情。该片“三维渲染二维”的制作风格，显现出与众不同的清新活泼浪漫气质，主动贴合年轻受众及学习国外先进动画理念，都体现出老派和老牌的上美影厂在追求新技术、新媒介、新潮流中的自我超越。《玉兔》则将中国人关于嫦娥奔月和玉兔捣药的神话传说拉到“太空歌剧”的宏大背景下，以日常琐碎的视角讲述一个陪伴型的智能玩偶（月兔）与在月球基地失事的“星际环卫工”之间啼笑皆非的故事，体现了中国人对未来宇宙冒险残酷性的“诗意与温存”，是中国人对于星辰大海的一次浪漫想象。由此可见，《中国奇谭》在展示传统文化的同时，也不忘挖掘带有现代生活气息的文化想象，通过对“中国式现代化”文化实践的视觉呈现，来传递中国动画艺术对于未来、未知和陌生化经验的诗意想象。

尖鼻子、尖下巴，过度精致“网红蛇精脸”反而缺少真实感，太让人出戏了。

如今时隔四年，类似的案件再次出现，卫国平觉得自己的胸口疼痛，这些年他都活在阴霾中，他觉得好兄弟陈山河的死与自己脱不了关系，他自责，无助，绝望……，只有侦破这起案件，才能为自己找到重生之门！

显而易见，宋灵兰跟自己父亲宋亦仁一样都是相信任新正绝对没有出轨的。毕竟夫妻俩人都一起过了半辈子了，任新正是什么样的人品，宋灵兰再清楚也不过了。

区别于电影《12夜》呈现一年时间里男女恋爱心态的演变，电影《12日》给观众带来一个横跨十年的爱情婚姻故事，交织出男女主从相识相知，甜蜜相恋，到厌倦逃避，同床异梦，争吵冷淡，分离和好的全图景，周而复始的爱情轮回，细腻入心的情绪描摹，真实映照出两性关系中的极致拉扯，贴合时下两性对婚姻爱情观的博弈，也是一面帮助观众反思自身情感状态的镜子。

在开发过程中，三体宇宙首先从世界观入手，定义统一的文字和视觉符号，从顶层设计层面达成共知。在此基础上，开发剧集、电影、动漫等影视听内容，完成文字向影像的转化和用户群体的扩张。并打造系列泛文化内容，通过人文、音乐、艺术、教育等领域的打通，扩展IP的外延和内涵。同时在内容产品的基础上，通过自营和合作，创造三体的生活方式和娱乐体验，包括游戏、VR、线下娱乐、商业授权和新零售等产业。最后通过上述系列内容，凝聚三体粉丝，打造跨世代、跨圈层的常青粉丝群体。